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從“吹鼓手”到“傳承人”
2019-05-15 08:00:59 來源: 甘肅日報
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????原標題:從“吹鼓手”到“傳承人”

????——記慶陽嗩吶藝術項目國家級代表性傳承人馬自剛

????日前,第二屆“隴東工匠”評選結果揭曉,馬自剛成為該行當中唯一一名上榜的“藝人”。

????這位出身貧寒的黃土漢子,憑借一桿嗩吶,改變了生活軌跡,從一位民間的“吹鼓手”成長為“全國吹歌大王”“國家級代表性傳承人”。

????馬自剛的藝術人生要從1976年說起。

????那年,14歲的馬自剛利用假期,跟著舅爺和姥爺這兩位當地有名的“吹鼓手”,在老家寧縣焦村到處“顧事”。

????“當時沒想別的,就想混個肚兒圓。”馬自剛回憶,一段時間過后,舅爺姥爺發現他很有藝術天賦,就讓他試著敲敲鼓、拉拉二胡、吹吹嗩吶。

????舅爺姥爺懂音樂語言,但不懂音樂文字。于是,從小熱愛音樂的馬自剛一邊跟著舅爺姥爺學習,一邊用簡譜和五線譜將這些傳統曲牌“翻譯”出來。照他自己的話說,就是“一方面方便我學習,另一方面還可以留存下來”。

????為熟練掌握簡譜和五線譜,馬自剛跟著收音機一遍又一遍地反復練習。“那時的收音機節目不像現在這么豐富,一段時間只播一首曲子,這也給我創造了反復練習的機會。”馬自剛說,后來他才知道這種方法的專業術語叫“視唱練耳”。

????1978年,一次偶然機會,馬自剛在親戚家的錄音機里聽了兩盤嗩吶磁帶。于是,好學的他借來親戚的錄音機,聽了整整一個通宵,還把全部曲牌進行了記譜。

????曲牌曲譜記出來了,但有的曲牌卻對不上名字。馬自剛多方聯系,找到了磁帶的錄制者楊書義。他騎著自行車,從和盛塬趕到早勝塬,向楊書義當面請教,標記出了兩盤磁帶的所有曲牌名。

????1979年,馬自剛高中畢業,報考了一所大學的音樂系,但由于右手小拇指殘疾未通過面試。當年,馬自剛回到焦村鎮,成為舅爺姥爺樂團的正式一員。

????1981年冬,馬自剛跟隨舅爺“顧事”時,遇到了梁平正,也由此開啟了真正的學藝之路。

????“梁老師吹嗩吶把指、氣、舌、唇四大基本功全用上了,嗩吶讓他吹活了。”梁平正的嗩吶技法深深感染了馬自剛。

????在舅爺的引薦下,馬自剛拜師梁平正,開始不定期從焦村趕到西峰找梁平正指導。“焦村到西峰近50公里,騎車單趟約3個小時。”馬自剛說,但一想到能得到梁老師指點,這點辛苦就不算什么了。

????由于勤奮好學,馬自剛很快便成了梁平正的得意門生。

????之后,馬自剛在西峰租了一孔窯洞,一邊販賣瓜菜,一邊在周邊“顧事”。“那時候的紅白事沒有現在這么多,所以就趁著‘顧事’間隙,做點小買賣。”馬自剛回憶,有時“顧事”要忙上好幾天,回去的時候瓜菜都爛了。

????1988年,手頭的活多了起來,馬自剛放棄小生意,一門心思當起了“吹鼓手”,在行內逐漸聲名鵲起。也是這一年,他參加了慶陽“三民”大獎賽,第一次把嗩吶帶上了舞臺。

????1991年,馬自剛等4位慶陽嗩吶藝人參加了首屆中國沈陽秧歌節暨全國優秀秧歌大賽。他們用不控哨循環換氣的方法演奏了慶陽嗩吶傳統曲牌,充分展示了慶陽人的淳樸,讓現場觀眾贊嘆不已。

????在這一過程中,馬自剛與老師以及其他各地的嗩吶藝人進行了廣泛交流,進一步堅定了統一慶陽嗩吶桿子的想法。

????“原來的嗩吶大都是用八瓣竹篾箍制而成,做工粗糙,音色不準,演奏不便,費勁費氣。”馬自剛說,他們從外地購回新的嗩吶桿子,把原來各個調的木桿、竹竿嗩吶,改為通用的降B調嗩吶,并且對指法和用氣方法作了革新。

????“剛改的時候,很多人不接受,覺得自己的‘老伙計’用慣了。”馬自剛說,他們就從身邊人、自己的團隊改起,慢慢地,大家發現改后的嗩吶音色洪亮、省氣省勁、演奏方便,就逐漸接受了。

????嗩吶的規范化,徹底改變了“一人一把號,各吹各的調”的混亂局面。在此之后,慶陽市組織百人嗩吶表演方隊,先后成功完成了甘肅省慶祝新中國成立60周年“慶國慶”大型文藝晚會等重大活動的演出。

????2006年,慶陽嗩吶藝術被列入首批國家級非物質文化遺產項目名錄。當年7月,馬自剛參加了首屆全國民間吹歌展演,被評為“全國吹歌大王”。

????之后,他又多次在國家級、省級大型文化活動中演奏慶陽嗩吶。2011年,馬自剛還應邀赴埃及參加“歡樂中國年”活動,讓慶陽的嗩吶第一次走出了國門。

????2012年12月20日,經國務院批準,馬自剛成為首位慶陽嗩吶藝術項目的國家級代表性傳承人。

????在此前后,馬自剛致力于慶陽嗩吶藝術的傳承,從一個只謀求營生的“吹鼓手” 變成了為慶陽嗩吶藝術傳承積極奔走的 “文化自覺者”。他發起成立了慶陽嗩吶藝術專業委員會,拍攝、錄制了一大批音像資料,并編寫出版了《慶陽嗩吶演奏教程》《慶陽嗩吶演奏曲目選粹》,設立傳習所,先后培養專業學生100多人。(新甘肅·甘肅日報記者 安志鵬)

責任編輯: 王小華
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